译者：陈思航
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如果一切终究都将流入这类标致的失望——如果邪恶无处不在、昂首前行（《七宗罪》如斯有力地坚守着这类概念），如果人类老是没法从原始的泥泞中挣脱出来——那么咱们就解脱窘境了：咱们不需要评估自己是谁、在哪里、应当做什么，不需要思考这场表演的把握者，以及这一切的原因。文章源自微观生活（93wg.com）微观生活-https://93wg.com/9496.html
那种绝不畏缩地察看暴力和痛苦的能力，通常被看做是一种评估世故与成熟的厌世指标——只要有了这类「世人皆醉我独醒」的、看穿腐烂世界的姿态，咱们就能够证明，咱们尽量不作为的做法是多么正确。文章源自微观生活（93wg.com）微观生活-https://93wg.com/9496.html
这类电影支持着咱们作为消费者和公民的被动性，咱们可以浸泡在自己的悲观中，恍如洗着一个热水澡一般，抚弄着咱们那酸涩的冷淡，恍如它是一种更高档的智慧形态。咱们不会将自己目前的状况，看做是少数西方权利基础的销蚀（这类状态可能反而会使整个世界受益），或是政府服务能力的降落，咱们更偏向于将它看做是「文明的衰败」，由于这听起来要雄伟得多。文章源自微观生活（93wg.com）微观生活-https://93wg.com/9496.html
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咱们依然沉醉在冷战的术语中，咱们意识不到的是，共产主义（或是被冷战双方毛病地认定为共产主义的东西）的崩溃，其实不一定就象征着马克思是毛病的，也不象征着咱们就是正确的。（对于许多较小的国家来讲，俄罗斯和美国在冷战期间及以后的类似的地方，要比分歧更加惹人注视。）在商业电影的制作中，新的思惟方式处于长时间匮乏的状况——除了非将那些反复使用的概念称为「新思惟」——更重要的是，这反应了一种僵化的商业政策，那就是最大限度地开发既有市场，而不是去探索任何新的市场，由于这象征着承当风险与创造力的需求。文章源自微观生活（93wg.com）微观生活-https://93wg.com/9496.html
在那些「过劳」的类型中，存在着一种电影，它将城市的荒芜，看做是一种超然的、狂喜的情境，它与形而上学的宿命论是紧密相连的。这类类型的胜利之道在于，要让这一切看起来像是一种新鲜的想法，这也是《七宗罪》取得巨大胜利的秘诀。文章源自微观生活（93wg.com）微观生活-https://93wg.com/9496.html
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有些评论家认为，这部影片不过是老生常谈，看起来也十分虚假。我认为，在剧情层面，他们的看法是正确的。然而，他们疏忽了那些让这部影片获得巨大造诣的东西。大体上来讲，咱们可以用作风层面的新鲜感和可信度来概括这一点，也就是说，特定演员和布景的外观与质感是无比恰当的。（例如，摩根·弗里曼扮演了一名倦怠的道德证人，他是一名濒临退休、患有失眠、筋疲力尽的警探。再比如，咱们可以看到空荡荡的城市公寓，高高的天花板上吊挂着数百种空气清爽剂，床罩下还有一具备受折磨、骨瘦如柴、仍在呼吸的人体。）文章源自微观生活（93wg.com）微观生活-https://93wg.com/9496.html
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这些批判并无斟酌到开场字幕段落的刺激性——这是一个干涩、粗粝、有些刺目的试验段落，看起来就像是斯坦·布拉哈格的最好作品。在我今年看过的好莱坞电影中，这是最令我振奋的段落。固然，这部影片的宣扬册并无让我去期待什么特别的东西。它的导演大卫·芬奇以MV（他与麦当娜和滚石乐队都有过合作）、电视广告和《异形3》（在这部影片中，那种对于龌龊环境和宗教狂热的趣味也很显明）而闻名。它的编剧安德鲁·凯文·沃克也是个新手，他是在纽约塔楼唱片店担任楼层管理员或收银员（这取决于你读的是宣扬手册上的哪一页）时写下剧本的。
在《七宗罪》刚刚开始的时候，警探沙摩塞（弗里曼饰）身处一座无名、平凡、旷废的城市，在一间独身汉公寓里，他有条不紊地穿上了自己的套装，前去调查一个血腥的多重杀人案现场。从情节上来看，这似乎与电影中的剩余部份都没有关系。咱们看到，他怀疑当场死去的孩子，在自己被杀前是不是真的目击了父母的死亡，他也因而遭到了斥责：一名冷酷而易怒的同事告知他，这一切都与调查无关。接着，沙摩塞遇到了警探米尔斯（布拉德·皮特饰），这是一个新手，他正在接受训练，以便成为沙摩塞的继任者，这也让沙摩塞相当恼火。
《七宗罪》
接着，咱们就看到了演职员表，这个连环杀手尚未登场，但咱们看到了他的一系列物品或活动——也许，它们也可能属于以后调查这位凶手的警察？这类不肯定性似乎是重要而非偶然的。咱们可以瞥见照片、笔记本（写着迷人的、整齐的小字）、正在拼接的胶片、某些正在被缝起来的东西。接着，七天中的第一天——「礼拜一」——出现在了屏幕左下方，沙摩塞和米尔斯正在调查一块儿事件，它归属于遵循七宗罪产生的、一系列异样血腥和蛮横的杀戮平民事件。
这类七日、七宗罪的结构，只是这部影片高概念包装的一部份。事实上，侦探们调查的许多地点，都有一些类似的美工设计——包含属于受害者或凶手本人的、湿润而阴冷的公寓。（有些不合理的是，虽然影片设定在白天，但大多数情况下，探员们都是用手电筒进行调查的——历来没有人愿意费力把灯打开。）就像《银翼杀手》同样，这部影片里的暴雨也是持续不断的，即便是在白天，也洋溢着一种无尽之夜的感觉。腐烂的内景与剥落的墙壁，恍如是邪恶活动的一部份，这联络着加尔文主义对待当代城市生活之龌龊的愤怒（就如《出租车司机》）。
《七宗罪》
这部影片对于现代世界的高概念表述——终究可能仅仅只是矫饰主义作风的借口——详细地比较了沙摩塞和米尔斯这两代人，它触及了道德、成熟性、气质、家庭关系乃至是教育（米尔斯通过学校的大纲来钻研但丁、乔叟和弥尔顿，而沙摩塞则更喜欢原著。）在这部影片与《默然的羔羊》之间，也能够发掘出许多潜伏的比较，其中最为凸起的一点在于，《七宗罪》谢绝应用它的精神病杀手，来获取低俗的笑声或是盲目的英雄崇拜。
但不那么使人愉快的是，它确切像《默然的羔羊》同样，对反派那种超人般的奉献精神和效力大加赞赏，这显然是为了营建一种诡异、夸大的质感，创作者们希望这一角色可以与汉尼拔的虚拟光环相媲美。（《七宗罪》的杀手累积了很多于两千本的、二百五十页的笔记本，上面写满了他的笔记，他花了整整一年时间来折磨一位受害者，一直都没有杀死他。他乃至让这位受害者咬掉了自己的舌头——这让人想起汉尼拔的超能力，他诱导隔壁牢房的囚犯吞下了自己的舌头。）
《七宗罪》
这类末日般的扭捏舞，取代了现实生活中的恐怖。人们认为，这类恐怖既不充沛，也与《七宗罪》想要呈现的地狱化身无关。社会心识最终还是让位于形而上学，电影中那种动人的、老式的、对于善意气力的信仰，从新证明了自己的气力——固然，这与时兴性的前提是不相上下的：殉难的连环杀手，仍是最为真正的圣人。
换言之，虽然《七宗罪》具有很强大的气力，但它仍旧是一种作风练习，它所转达的信息，与时下流行的大多数信息都是同样的：它让咱们安心肠呆在自己的位置上。
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